減肥專家 作品
第31章 戒斷期（下）
羅南進入定境，是希望能夠藉助那份狀態，進一步瞭解幽靈，並接觸它、捕捉它、消滅它。幽靈的阻止和干擾，反而印證了思路正確。
在羅南看來，一根筋的應該是幽靈才對。要想了解一件事物，並不是非要通過“定境”不可。
羅南有一種更直接的方式:
一杆筆，一張紙！
多年來，他收集人物素材，描繪周邊圖景，無數次臨場速寫，捕捉他人特質，落筆或許不成章法，卻早已練就了第一流的敏銳性。
現在，他所需要的，不過就是做一幅特殊的“自畫像”罷了！
線條自筆尖流注而下，層層堆積，彼此交錯。心念若即若離，專注而又放鬆、流暢而又靈動，竟有一發不可收拾的趨向。
某種意義上，手繪要比觀想更自由。
觀想圖形看似憑空而來，其實非常嚴謹，必須與形骸精神保持相當的同步，不能隨意增減。
可白紙上的速寫草圖不同，它來自於真實，又可以脫離於真實，大可用虛擬、幻想、象徵的筆法，去描述某個思想、概念，徹底解放靈感。
爺爺當年，可以用手繪的圖形，來表達“格式論”的奧妙，如今羅南同樣可以用類似的方式，去描述和解釋發生在自己身上的變化。
這份變化落在紙面上，甚至可以推理演繹，超前一步，形成“大作品”而預作的小稿。
所以，羅南描畫出了這麼一幅絕不存在於現實中的監牢，去象徵此刻心中最突出的想法。
有生以來，入監羈押，對羅南而言還是頭一回，新奇的體驗，自然而然就勾連到了十六字真言中的首句:
我心如獄。
羅南相信，十六字真言一定是爺爺對“格式論”的某種闡釋，其中“獄、爐、鏡、國”等，甚至是對於格式層次的直接表述。而按照序列推斷，“獄”的格式，也許就是“容器”的進階。
所以，他參考冰冷而逼仄的禁閉室，用自由暢達的筆鋒，採擷時隱時現的靈感，甚至是更妙不可言的“氣機”，在紙張上搭建專屬於他的奇妙建築。
他當然知道，畫出來牢獄結構很多是幻想，未必能用在“格式”之上，可只要有那一份靈感的線索，就已足夠。
至於扭曲的畫面，就更好解釋，因為圖畫反映了真實。扭曲建築的力量，來自於建築的內部。
那隻無形無影的幽靈，就是始作俑者。
他看不到幽靈，卻可以通過扭曲的圖景，間接體會到它的存在。
在羅南看來，一根筋的應該是幽靈才對。要想了解一件事物，並不是非要通過“定境”不可。
羅南有一種更直接的方式:
一杆筆，一張紙！
多年來，他收集人物素材，描繪周邊圖景，無數次臨場速寫，捕捉他人特質，落筆或許不成章法，卻早已練就了第一流的敏銳性。
現在，他所需要的，不過就是做一幅特殊的“自畫像”罷了！
線條自筆尖流注而下，層層堆積，彼此交錯。心念若即若離，專注而又放鬆、流暢而又靈動，竟有一發不可收拾的趨向。
某種意義上，手繪要比觀想更自由。
觀想圖形看似憑空而來，其實非常嚴謹，必須與形骸精神保持相當的同步，不能隨意增減。
可白紙上的速寫草圖不同，它來自於真實，又可以脫離於真實，大可用虛擬、幻想、象徵的筆法，去描述某個思想、概念，徹底解放靈感。
爺爺當年，可以用手繪的圖形，來表達“格式論”的奧妙，如今羅南同樣可以用類似的方式，去描述和解釋發生在自己身上的變化。
這份變化落在紙面上，甚至可以推理演繹，超前一步，形成“大作品”而預作的小稿。
所以，羅南描畫出了這麼一幅絕不存在於現實中的監牢，去象徵此刻心中最突出的想法。
有生以來，入監羈押，對羅南而言還是頭一回，新奇的體驗，自然而然就勾連到了十六字真言中的首句:
我心如獄。
羅南相信，十六字真言一定是爺爺對“格式論”的某種闡釋，其中“獄、爐、鏡、國”等，甚至是對於格式層次的直接表述。而按照序列推斷，“獄”的格式，也許就是“容器”的進階。
所以，他參考冰冷而逼仄的禁閉室，用自由暢達的筆鋒，採擷時隱時現的靈感，甚至是更妙不可言的“氣機”，在紙張上搭建專屬於他的奇妙建築。
他當然知道，畫出來牢獄結構很多是幻想，未必能用在“格式”之上，可只要有那一份靈感的線索，就已足夠。
至於扭曲的畫面，就更好解釋，因為圖畫反映了真實。扭曲建築的力量，來自於建築的內部。
那隻無形無影的幽靈，就是始作俑者。
他看不到幽靈，卻可以通過扭曲的圖景，間接體會到它的存在。