榴彈怕水 作品
與網文創作和時代之文學及漫改的閒談
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今天是21號，《紹宋》漫畫正式上線騰訊動漫，閱文自家生意算是，本身閱文也有配合宣傳，所以公然借地打個廣告，希望大家都去騰訊動漫收藏一下，順便看看能不能入新坑……我本人對漫畫畫風是極為認可和尊重的，中間幾次騰訊動漫塗山工作室的老師也跟我有交流，真誠程度遠超我想象。
具體路徑是去騰訊動漫，找故鄉編輯組或者塗山工作室，或者直接搜索《紹宋》即可。
而借這個機會，也跟大家系統的聊一下《紹宋》本身以及我對文藝創作的一點淺薄認識。
關於《紹宋》。
《紹宋》的創作開端是不自覺的，從來沒深思熟慮的，就是寫完《覆漢》後，你已經意識到要吃這碗飯，吃飯就得開新書，不然沒稿費，然後編輯也在催，讀者也在問，反正就要寫一本新書。
然後在一個作者群裡，有個混蛋說寫靖康吧，寫趙構吧……那我說試試吧，就寫了。
寫的時候，一邊寫開局一邊翻了《宋史》和《續通鑑》，看了一點人物傳記，一直寫到上架前，才買了王曾瑜老師的《岳飛傳》和《宋高宗傳》，南陽劇情，才開始翻《宋代官制辭典》。。
現在回頭去看，完全屬於趕鴨子上架，也說明了歷史類網文中的歷史資料之詳實需求應該是處於一個微妙階段。
但與此同時，我得承認的一點是，《紹宋》也是我的創作黃金期。
最明顯的一點是，有些情節或者章節真的不是個人可以運作或者計劃出來的，比如說在前期什麼資料都沒有的情況下，主角投奔韓世忠的劇情，以及張永珍身死的劇情，就是一種理所當然，卻又忽然而然的創作。
我不想用靈感這個詞彙，因為寫的時候真的是不假思索的。
投奔韓世忠的劇情，是讀者推動的，上一章善意的讀者互動擺在那裡，而我自己擺出鍵盤後，很自然的就一邊想著這一段寫出來會有什麼樣的讀者反應，那一段寫出來讀者會怎麼戲謔，一邊就把情節順了出來。
張永珍的身死也只有一點文學小技巧的輕微反用。
關鍵的是之前一卷的鋪墊，是前幾章的描述，以至於寫到這一章的時候，他已經必死無疑，主角擺在那個立場一定要去裝一裝的，雙方的戲碼都已經自然而然，不可能再變，可這個時候就會想，真正的英雄到底該是怎麼樣？真的會大公無私、忠孝為先嗎？主角真的會虛偽到頭、偽裝到底嗎？
於是，兩個簡單的反轉，讓張永珍迴歸凡人，讓主角失控，構成了這本書上架前最好的一個劇情。
這種自然而然的流暢感，委實是創作過程中可遇而不可求的。
至於《落雕》，反倒是創作早期便預想過的劇情，早到什麼程度，早到決定寫靖康，但還沒開書時，我就在聽布袋戲配樂時想到了這個具體的劇情，和具體那個動作和臺詞——一定要是面無表情，一定是要給朕射下來！
當然，這句話臨到寫時，改成了“替朕射下來”……因為主角這個時候的狀態是虛脫的，所以是強撐著的語言表達，應該是更軟弱的語氣，而他即便是再虛脫、語句再軟弱，也已經事實上構成了時代的最強音，所以反而效果更好一點。
但《落雕》之後，就是全方位的失控到崩潰。
個人寫作狀態的下降、空虛的知識儲備、角色臉譜化的演繹，到了這個時候開始統一的暴露。
很多人不理解，網文為什麼那麼多爛尾，那麼多太監，其實不光是網文，任何一種連載類的商業文藝作品，都要面對持續不斷更新帶來的巨大磨損，那種磨損是全方位的，從創作熱情到身體，再到作品本身，磨得你牙齒髮酸，骨骼生疼，心裡長繭子，網文幾百萬字寫下來，質量下降是理所當然，是常態，同一部連載作品週期內越寫越好反而是一種很少見的狀態。
所以，這就導致了更新的拉跨。
而更新偏偏是網文的生命線，它帶來的問題是全方位的，是反過來會跟其他問題想糾纏促進的，這個時候我就有預感了，這本書怕是要難以善終，那個時候我就開始自己告訴自己，同時開始求救式的告訴少部分其他讀者，這本書的最終目標是要完本。
今天是21號，《紹宋》漫畫正式上線騰訊動漫，閱文自家生意算是，本身閱文也有配合宣傳，所以公然借地打個廣告，希望大家都去騰訊動漫收藏一下，順便看看能不能入新坑……我本人對漫畫畫風是極為認可和尊重的，中間幾次騰訊動漫塗山工作室的老師也跟我有交流，真誠程度遠超我想象。
具體路徑是去騰訊動漫，找故鄉編輯組或者塗山工作室，或者直接搜索《紹宋》即可。
而借這個機會，也跟大家系統的聊一下《紹宋》本身以及我對文藝創作的一點淺薄認識。
關於《紹宋》。
《紹宋》的創作開端是不自覺的，從來沒深思熟慮的，就是寫完《覆漢》後，你已經意識到要吃這碗飯，吃飯就得開新書，不然沒稿費，然後編輯也在催，讀者也在問，反正就要寫一本新書。
然後在一個作者群裡，有個混蛋說寫靖康吧，寫趙構吧……那我說試試吧，就寫了。
寫的時候，一邊寫開局一邊翻了《宋史》和《續通鑑》，看了一點人物傳記，一直寫到上架前，才買了王曾瑜老師的《岳飛傳》和《宋高宗傳》，南陽劇情，才開始翻《宋代官制辭典》。。
現在回頭去看，完全屬於趕鴨子上架，也說明了歷史類網文中的歷史資料之詳實需求應該是處於一個微妙階段。
但與此同時，我得承認的一點是，《紹宋》也是我的創作黃金期。
最明顯的一點是，有些情節或者章節真的不是個人可以運作或者計劃出來的，比如說在前期什麼資料都沒有的情況下，主角投奔韓世忠的劇情，以及張永珍身死的劇情，就是一種理所當然，卻又忽然而然的創作。
我不想用靈感這個詞彙，因為寫的時候真的是不假思索的。
投奔韓世忠的劇情，是讀者推動的，上一章善意的讀者互動擺在那裡，而我自己擺出鍵盤後，很自然的就一邊想著這一段寫出來會有什麼樣的讀者反應，那一段寫出來讀者會怎麼戲謔，一邊就把情節順了出來。
張永珍的身死也只有一點文學小技巧的輕微反用。
關鍵的是之前一卷的鋪墊，是前幾章的描述，以至於寫到這一章的時候，他已經必死無疑，主角擺在那個立場一定要去裝一裝的，雙方的戲碼都已經自然而然，不可能再變，可這個時候就會想，真正的英雄到底該是怎麼樣？真的會大公無私、忠孝為先嗎？主角真的會虛偽到頭、偽裝到底嗎？
於是，兩個簡單的反轉，讓張永珍迴歸凡人，讓主角失控，構成了這本書上架前最好的一個劇情。
這種自然而然的流暢感，委實是創作過程中可遇而不可求的。
至於《落雕》，反倒是創作早期便預想過的劇情，早到什麼程度，早到決定寫靖康，但還沒開書時，我就在聽布袋戲配樂時想到了這個具體的劇情，和具體那個動作和臺詞——一定要是面無表情，一定是要給朕射下來！
當然，這句話臨到寫時，改成了“替朕射下來”……因為主角這個時候的狀態是虛脫的，所以是強撐著的語言表達，應該是更軟弱的語氣，而他即便是再虛脫、語句再軟弱，也已經事實上構成了時代的最強音，所以反而效果更好一點。
但《落雕》之後，就是全方位的失控到崩潰。
個人寫作狀態的下降、空虛的知識儲備、角色臉譜化的演繹，到了這個時候開始統一的暴露。
很多人不理解，網文為什麼那麼多爛尾，那麼多太監，其實不光是網文，任何一種連載類的商業文藝作品，都要面對持續不斷更新帶來的巨大磨損，那種磨損是全方位的，從創作熱情到身體，再到作品本身，磨得你牙齒髮酸，骨骼生疼，心裡長繭子，網文幾百萬字寫下來，質量下降是理所當然，是常態，同一部連載作品週期內越寫越好反而是一種很少見的狀態。
所以，這就導致了更新的拉跨。
而更新偏偏是網文的生命線，它帶來的問題是全方位的，是反過來會跟其他問題想糾纏促進的，這個時候我就有預感了，這本書怕是要難以善終，那個時候我就開始自己告訴自己，同時開始求救式的告訴少部分其他讀者，這本書的最終目標是要完本。