月上心偷 作品
第二百零一章 風格迥異的漫畫
“很諷刺不是嗎？”
陽臺上，聽到從身後傳來的腳步聲。
美國隊長，或者說佩吉·卡特用低沉的嗓音說道:“我們一直在努力，但是和平看起來並沒有什麼不同……”
作為生活在二戰的人，卡特的絕大部分記憶都和戰爭有關。
她原本以為，戰敗後的美國會變得極為悲慘。
但是，眼前從陽臺上眺望所看到的一切，似乎並沒有想象中那般糟糕。
這裡沒有戰爭的炮火，沒有流離失所的家庭和無時無刻的恐懼。
對於絕大部分生活在這裡的普通人來說，勝利和失敗似乎並沒有什麼太大的差別。
史蒂芬和佩吉·卡特所生活的年代終究存在著巨大的落差。
卡特所在的時代正處於二戰最激烈的時期，所有人都受到愛國主義的薰陶，而奇異博士出身的時候，二戰早已結束，美國也作為戰敗國持續了很長一段時間，所有人都已經接受了這一切。
因此，他顯然無法理解卡特口中戰爭和和平的含義。
佩吉·卡特似乎也並不奢望奇異博士能夠理解這些，她只是將目光從遠處的紐約收回，看向身後的史蒂芬:“所以，你們把我喚醒的目的是什麼？”
能夠在那個對女性充滿歧視的年代，成為繼史蒂夫·羅傑斯後的美國隊長，佩吉·卡特顯然並不是普通的女性。
低頭看了一眼史蒂夫·羅傑斯那粗壯的手指，卡特輕輕握住手掌，感受著這具身體內所蘊含的強大力量，她曾親眼目睹史蒂夫‘超級士兵’實驗的全過程，卻從未想過有一天自己居然也會同樣獲得這一份力量。
雖然，這個獲得力量的過程古怪了一點。
和眼前這一位美國隊長的目光對視了一眼，奇異博士緩緩道出了自己的目的:“完成未結束的戰爭，讓一切迴歸正軌！”
……
“先生，這是查爾斯和威廉創作的漫畫……”
正世界，信使報社。
雅各布將兩篇風格迥異的畫稿遞給了柯林。
隨著招聘的結束，《信使漫畫》也逐漸進入到了正軌，雖然目前漫畫的內容依舊以《超人》為主，但是畫冊中也開始嘗試著刊登起了其它漫畫的內容。
例如，雅各布的《霹靂火》就成功的在《信使漫畫》上連載了幾期，讀者對這個從《超人》故事中所衍生出的角色表達出強烈的興趣。
甚至在信使報的讀者來信中，已經有不少粉絲提議，希望能夠再在《超人》漫畫中看到‘霹靂火’的出場。
而隨著《霹靂火》的漫刊成功，《信使漫畫》也開始嘗試著開發更多的不同於《超人》的漫畫故事。
威廉·史泰格和查爾斯·亞當斯兩人的漫畫，就是在這樣的前提下所創作出來的。
伸手接過雅各布手中的畫稿，柯林低頭看了一眼上面的內容。
雖然同樣是信使報社旗下出版社的漫畫家，甚至兩人都曾經在不同時期為《紐約客》所工作過。
但是彼此之間的創作風格和理念，顯然有著極為巨大的差別。
威廉·史泰格的漫畫風格，比較偏向於童趣的兒童風格，因此在畫稿中呈現出的色彩往往以鮮豔明亮的顏色為主，內容方面主要講述了一隻叫做亞伯的老鼠在荒島上漂流的故事，顯然在故事情節方面威廉極大的借鑑了《魯濱遜漂流記》的劇情，但是童趣的畫風卻給這個漂流故事帶來了與眾不同的感覺。
相較於原版《魯濱遜漂流記》中的求生，威廉所創作的《小老鼠漂流記》反而給人一種童話故事般的夢幻之感。
這種將動物擬人化的漫畫風格，也明顯是針對兒童市場所創作設計出來的。
如果是，威廉·史泰格的《小老鼠漂流記》是專門為兒童培育夢想的童話世界，那麼查爾斯·亞當斯走的就是和他完全相反的另一種風格。
柯林曾經在和查爾斯·亞當斯的交談中提到過，或許可以將故事放到家庭當中，創作一個與眾不同的古怪家庭。
而查爾斯顯然採取了柯林的這個想法，並將其付諸於行動。
陽臺上，聽到從身後傳來的腳步聲。
美國隊長，或者說佩吉·卡特用低沉的嗓音說道:“我們一直在努力，但是和平看起來並沒有什麼不同……”
作為生活在二戰的人，卡特的絕大部分記憶都和戰爭有關。
她原本以為，戰敗後的美國會變得極為悲慘。
但是，眼前從陽臺上眺望所看到的一切，似乎並沒有想象中那般糟糕。
這裡沒有戰爭的炮火，沒有流離失所的家庭和無時無刻的恐懼。
對於絕大部分生活在這裡的普通人來說，勝利和失敗似乎並沒有什麼太大的差別。
史蒂芬和佩吉·卡特所生活的年代終究存在著巨大的落差。
卡特所在的時代正處於二戰最激烈的時期，所有人都受到愛國主義的薰陶，而奇異博士出身的時候，二戰早已結束，美國也作為戰敗國持續了很長一段時間，所有人都已經接受了這一切。
因此，他顯然無法理解卡特口中戰爭和和平的含義。
佩吉·卡特似乎也並不奢望奇異博士能夠理解這些，她只是將目光從遠處的紐約收回，看向身後的史蒂芬:“所以，你們把我喚醒的目的是什麼？”
能夠在那個對女性充滿歧視的年代，成為繼史蒂夫·羅傑斯後的美國隊長，佩吉·卡特顯然並不是普通的女性。
低頭看了一眼史蒂夫·羅傑斯那粗壯的手指，卡特輕輕握住手掌，感受著這具身體內所蘊含的強大力量，她曾親眼目睹史蒂夫‘超級士兵’實驗的全過程，卻從未想過有一天自己居然也會同樣獲得這一份力量。
雖然，這個獲得力量的過程古怪了一點。
和眼前這一位美國隊長的目光對視了一眼，奇異博士緩緩道出了自己的目的:“完成未結束的戰爭，讓一切迴歸正軌！”
……
“先生，這是查爾斯和威廉創作的漫畫……”
正世界，信使報社。
雅各布將兩篇風格迥異的畫稿遞給了柯林。
隨著招聘的結束，《信使漫畫》也逐漸進入到了正軌，雖然目前漫畫的內容依舊以《超人》為主，但是畫冊中也開始嘗試著刊登起了其它漫畫的內容。
例如，雅各布的《霹靂火》就成功的在《信使漫畫》上連載了幾期，讀者對這個從《超人》故事中所衍生出的角色表達出強烈的興趣。
甚至在信使報的讀者來信中，已經有不少粉絲提議，希望能夠再在《超人》漫畫中看到‘霹靂火’的出場。
而隨著《霹靂火》的漫刊成功，《信使漫畫》也開始嘗試著開發更多的不同於《超人》的漫畫故事。
威廉·史泰格和查爾斯·亞當斯兩人的漫畫，就是在這樣的前提下所創作出來的。
伸手接過雅各布手中的畫稿，柯林低頭看了一眼上面的內容。
雖然同樣是信使報社旗下出版社的漫畫家，甚至兩人都曾經在不同時期為《紐約客》所工作過。
但是彼此之間的創作風格和理念，顯然有著極為巨大的差別。
威廉·史泰格的漫畫風格，比較偏向於童趣的兒童風格，因此在畫稿中呈現出的色彩往往以鮮豔明亮的顏色為主，內容方面主要講述了一隻叫做亞伯的老鼠在荒島上漂流的故事，顯然在故事情節方面威廉極大的借鑑了《魯濱遜漂流記》的劇情，但是童趣的畫風卻給這個漂流故事帶來了與眾不同的感覺。
相較於原版《魯濱遜漂流記》中的求生，威廉所創作的《小老鼠漂流記》反而給人一種童話故事般的夢幻之感。
這種將動物擬人化的漫畫風格，也明顯是針對兒童市場所創作設計出來的。
如果是，威廉·史泰格的《小老鼠漂流記》是專門為兒童培育夢想的童話世界，那麼查爾斯·亞當斯走的就是和他完全相反的另一種風格。
柯林曾經在和查爾斯·亞當斯的交談中提到過，或許可以將故事放到家庭當中，創作一個與眾不同的古怪家庭。
而查爾斯顯然採取了柯林的這個想法，並將其付諸於行動。