第二十七節 索尼亞（六）

    讓秘密沉入無知的大海吧。索尼亞每次看到這個地球儀，就會想起這句話。她把地球儀帶到辦公室來，也是為了時時刻刻提醒自己:

    你掌握的澳洲人的知識越多，你距離某種可怕的東西就越近。

    她多少有些心神不寧。乾脆還是不要在辦公室了，到標本室去把手裡的工作都完成了再說。

    索尼亞正要離開辦公室，辦公室的門卻被人敲響了。

    “請進！”

    她以為是自己的兩個“學徒”回來了，沒想到進來的是她的“同事”:瓦倫蒂娜·馬力諾。

    瓦倫蒂娜也是夸克販賣來得女奴之一。她是一個意大利女子－－確切地說，是教皇國的臣民。北非海盜洗劫了她住得村鎮，將她擄走，隨後輾轉被販賣到了巴士拉，又到了臨高。

    和索尼亞相比，瓦倫蒂娜·馬力諾是個新人，她來臨高還不到兩年。

    到臨高之後不久，她就被教育口的董亦直元老買去了。董元老的女僕，無一例外都在芳草地當教師。所以一開始他對瓦倫蒂娜的培養計劃亦是如此。不過他馬上意識到要讓一個只會說17世紀意大利語的女孩子培訓成合格的教師難度太大了－－光是語言培訓至少也得兩三年。就算幾年之後她能說漢語了，當文科或者理科教師傳道授業都有難度。畢竟瓦倫蒂娜·馬力諾在意大利也只是個半文盲，只能簡單的用意大利文讀寫。更別說換一種語言了。

    想來想去，董亦直忽然從她的民族屬性上來了靈感:她不是意大利人麼？意大利的藝術家可出了不少。元老院的御用藝術家也是個意大利人。既然如此，不如把她培養成一個藝術家。

    於是瓦倫蒂娜就被送到了她的同胞特里尼的工作室，作為他的學員開始了成為藝術家之路。

    特里尼對這位來自意大利的同胞自然歡迎之至，他已經多年沒有在遠東見到過說意大利語的同胞了。當然，他也很小心－－畢竟這位教皇國來得少女如今是元老的女僕。

    一年多的時間，瓦倫蒂娜小姐大致掌握了基本的素描和色彩手法，能夠繪製靜物和簡單的水彩風景畫了。按照教學流程，繪畫基礎課結束之後，就要開始考慮專業的方向。，

    和董亦直想得大相徑庭，瓦倫蒂娜在繪畫上並沒有顯示出多少天分來，雖然在技法上她在21世紀完全能夠參加全國藝術聯考達並且達到省控本科分數線，特里尼對她的作品的評價是:“透視準確，注重細節，光影掌握差。作品整體呆板不生動”。

    顯然把她培養成17世紀的全能型藝術家是不可能的了。董亦直也想不出個所以然，就關照特里尼繼續往繪畫方向去教授－－以後可以到芳草地當個美術教師。這個時候，籌辦中的自然歷史博物館卻向她伸出了橄欖枝。

    自然歷史博物館需要一名專業的畫家，確切的說，是“博物畫畫家”。

    在還沒有發明攝影術的時代，要想直觀記錄下某件事情、某個人或者某件事物，唯一的辦法就是繪圖。而對於博物學來說，哪怕是到了19世紀，已經有了攝影技術，但是受限於當時的攝影和印刷水平有限，照片對實物的表達依然是缺少足夠細節的。