範馬加藤惠 作品
第307章 遲到總比不到好
於是這個故事就變得更惆悵了。
和馬把回憶帶來的惆悵灌注進旋律裡。
帶著情緒的旋律，最為動人。
北川沙緒裡本來皺著眉頭一臉不屑的，聽著聽著她自己都沒察覺到眉頭舒展開了。
她開始輕撫琴絃，給和馬的口琴配上了即興的和絃。
和馬吹完第一段副歌，看了眼北川沙緒裡，拿下口琴，趁著她和絃沒停的時候，開始直接唱詞。
反正詞是現成的，雖然和馬只記得大概，但是這個時空的和馬會說日語了，在音樂的幫助下一下子就把記了個大概的詞給串起來了。
第一句唱出來的時候，美加子撲哧一下笑了，畢竟這歌的詞，是以女性口吻寫的——雖然原唱wacci是個男人。
但是美加子發現其他人都沒笑，趕忙板起臉來。
和馬沒有直接唱第二段，而是從第一段開始，畢竟整首歌完整聽才能感覺到歌詞的妙處。
在這個世界，這首歌是他桐生和馬原創，沒人知道這歌原本什麼樣子。
和馬第一段唱到接近副歌的地方，院子裡妹子們的表情都有點怪，畢竟這個歌的第一段是那種內容。
進副歌之後，妹子們開始面面相覷，所有人都不知道和馬為啥突然創作這樣一首歌。
北川沙緒裡一開始還是按照上一遍她給副歌配的和絃在彈，彈了幾個音之後就根據和馬的歌詞改了和絃，以便它更加契合歌詞。
這傢伙，音樂方面的實力真不是蓋的。
和馬不管妹子們，副歌結束直接進第二段歌詞。
第二段歌詞剛開始，南條露出一副“啊這個我懂”的表情，大概是回想起自己被迫和朝倉家的次子訂婚時的情形。
在進入副歌的時候，南條微微嘆氣，大概是覺得和馬歌詞裡的妹子就這麼向現實妥協了很可惜吧。
副歌快結束的時候，北川沙緒裡抬頭看向和馬。
日系歌曲一般來說，都是“主旋律第一段——副歌——間奏——主旋律第二段——副歌——過渡段（或者間奏）——副歌”這樣的結構。
比如《殘酷天使的行動綱領》就很典型，第一段和第二段之間的間奏配了個很經典的彷彿聖歌的吟唱，而兩段副歌之間的過渡段則起了引導情緒昇華的作用。
v家傳說曲《達拉崩吧》也是這個結構，創作者ilem還貼心的在mv裡給間奏部分標了“break”字樣。
北川沙緒裡這裡看和馬，顯然是打算通過和馬的表情，判斷要不要自己solo一段間奏。
但是和馬把副歌第一遍的最後一句唱出來:“果然我還是自私。”
北川沙緒裡察覺到副歌歌詞和之前不同了，然後她立刻判斷要進重複的副歌，便繼續維持和絃，配合和馬的吟唱。
聽清楚和馬唱的是“果然我還是很想見你啊對不起”，北川沙緒裡又調整了一下和絃，讓它更加貼合情緒。
當和馬把最後一句“快成為別人的男朋友吧，在我把電話打給你之前”唱完後，北川沙緒裡也巧妙的結束了和絃。
她看著桐生和馬，問道:“你寫這歌什麼意思？如果是送給我的話，不覺得這歌太怪了嗎？”
肯定怪啊，我本來打算送你一首《所以我放棄了音樂》的，但是那個口琴太難吹了，所以隨便找了一首頂上——和馬如此想到，但是肯定不能這樣說。
於是和馬反問:“你不覺得是一首好歌嗎？”
“你唱得太爛了。”北川沙緒裡批評道，“爛透了。”
說完她再次彈起吉他，照著和馬剛剛唱過的歌詞和旋律，輕聲彈唱起來。
她唱起來，這歌就彷彿完成了涅槃一樣，變得婉轉動人催人淚下，被迫放棄摯愛向現實妥協，但又依依不捨的小女孩的形象，躍然紙上。
和絃顯然也比剛剛更加貼合歌曲傳達的情緒。
和馬聽著北川沙緒裡的彈唱，不由得感嘆:這個傢伙是天才啊。
只聽過一次的歌，立刻就連歌詞帶旋律記住，並且還能自己配和絃。
她有的可不止是被天使親吻過的嗓子。
和馬聽著她的清唱，角色把這歌抄出來已經值了。
能讓這姑娘唱，這歌抄得已經值了。
**
花房隆志焦急的擺弄著自己新買的遠程收音裝置。
終於，功夫不負有心人，輕盈的嗓音從擴音器中傳出，但是吉他的和絃依然收錄得稀爛，基本聽不出和絃如何。
但是花房隆志不在乎，有唱詞知道旋律就夠了。
“年輕的天才音樂家把有過因緣的地下偶像帶回了家，並且寫了一首意味深長的新歌給她！這是大賣的味道啊！”
花房隆志興奮不已的自語道。
若宮大輔問:“所以我們……就發這個？”
“不，怎麼可能發？我是說，怎麼可能現在發？那不就打草驚蛇了嗎？我們先把連環殺人的大新聞給追到手，等爆完一波大的，熱度過去之後，再找個好時機把這個拋出去。”
花房隆志笑眯眯的說。
和馬把回憶帶來的惆悵灌注進旋律裡。
帶著情緒的旋律，最為動人。
北川沙緒裡本來皺著眉頭一臉不屑的，聽著聽著她自己都沒察覺到眉頭舒展開了。
她開始輕撫琴絃，給和馬的口琴配上了即興的和絃。
和馬吹完第一段副歌，看了眼北川沙緒裡，拿下口琴，趁著她和絃沒停的時候，開始直接唱詞。
反正詞是現成的，雖然和馬只記得大概，但是這個時空的和馬會說日語了，在音樂的幫助下一下子就把記了個大概的詞給串起來了。
第一句唱出來的時候，美加子撲哧一下笑了，畢竟這歌的詞，是以女性口吻寫的——雖然原唱wacci是個男人。
但是美加子發現其他人都沒笑，趕忙板起臉來。
和馬沒有直接唱第二段，而是從第一段開始，畢竟整首歌完整聽才能感覺到歌詞的妙處。
在這個世界，這首歌是他桐生和馬原創，沒人知道這歌原本什麼樣子。
和馬第一段唱到接近副歌的地方，院子裡妹子們的表情都有點怪，畢竟這個歌的第一段是那種內容。
進副歌之後，妹子們開始面面相覷，所有人都不知道和馬為啥突然創作這樣一首歌。
北川沙緒裡一開始還是按照上一遍她給副歌配的和絃在彈，彈了幾個音之後就根據和馬的歌詞改了和絃，以便它更加契合歌詞。
這傢伙，音樂方面的實力真不是蓋的。
和馬不管妹子們，副歌結束直接進第二段歌詞。
第二段歌詞剛開始，南條露出一副“啊這個我懂”的表情，大概是回想起自己被迫和朝倉家的次子訂婚時的情形。
在進入副歌的時候，南條微微嘆氣，大概是覺得和馬歌詞裡的妹子就這麼向現實妥協了很可惜吧。
副歌快結束的時候，北川沙緒裡抬頭看向和馬。
日系歌曲一般來說，都是“主旋律第一段——副歌——間奏——主旋律第二段——副歌——過渡段（或者間奏）——副歌”這樣的結構。
比如《殘酷天使的行動綱領》就很典型，第一段和第二段之間的間奏配了個很經典的彷彿聖歌的吟唱，而兩段副歌之間的過渡段則起了引導情緒昇華的作用。
v家傳說曲《達拉崩吧》也是這個結構，創作者ilem還貼心的在mv裡給間奏部分標了“break”字樣。
北川沙緒裡這裡看和馬，顯然是打算通過和馬的表情，判斷要不要自己solo一段間奏。
但是和馬把副歌第一遍的最後一句唱出來:“果然我還是自私。”
北川沙緒裡察覺到副歌歌詞和之前不同了，然後她立刻判斷要進重複的副歌，便繼續維持和絃，配合和馬的吟唱。
聽清楚和馬唱的是“果然我還是很想見你啊對不起”，北川沙緒裡又調整了一下和絃，讓它更加貼合情緒。
當和馬把最後一句“快成為別人的男朋友吧，在我把電話打給你之前”唱完後，北川沙緒裡也巧妙的結束了和絃。
她看著桐生和馬，問道:“你寫這歌什麼意思？如果是送給我的話，不覺得這歌太怪了嗎？”
肯定怪啊，我本來打算送你一首《所以我放棄了音樂》的，但是那個口琴太難吹了，所以隨便找了一首頂上——和馬如此想到，但是肯定不能這樣說。
於是和馬反問:“你不覺得是一首好歌嗎？”
“你唱得太爛了。”北川沙緒裡批評道，“爛透了。”
說完她再次彈起吉他，照著和馬剛剛唱過的歌詞和旋律，輕聲彈唱起來。
她唱起來，這歌就彷彿完成了涅槃一樣，變得婉轉動人催人淚下，被迫放棄摯愛向現實妥協，但又依依不捨的小女孩的形象，躍然紙上。
和絃顯然也比剛剛更加貼合歌曲傳達的情緒。
和馬聽著北川沙緒裡的彈唱，不由得感嘆:這個傢伙是天才啊。
只聽過一次的歌，立刻就連歌詞帶旋律記住，並且還能自己配和絃。
她有的可不止是被天使親吻過的嗓子。
和馬聽著她的清唱，角色把這歌抄出來已經值了。
能讓這姑娘唱，這歌抄得已經值了。
**
花房隆志焦急的擺弄著自己新買的遠程收音裝置。
終於，功夫不負有心人，輕盈的嗓音從擴音器中傳出，但是吉他的和絃依然收錄得稀爛，基本聽不出和絃如何。
但是花房隆志不在乎，有唱詞知道旋律就夠了。
“年輕的天才音樂家把有過因緣的地下偶像帶回了家，並且寫了一首意味深長的新歌給她！這是大賣的味道啊！”
花房隆志興奮不已的自語道。
若宮大輔問:“所以我們……就發這個？”
“不，怎麼可能發？我是說，怎麼可能現在發？那不就打草驚蛇了嗎？我們先把連環殺人的大新聞給追到手，等爆完一波大的，熱度過去之後，再找個好時機把這個拋出去。”
花房隆志笑眯眯的說。