第171章 與人為善

 這個鏡頭，放在副駕駛上對著她，就是在懟著臉拍了，目的肯定是捕捉林淑雯的正面視角，也是這次汽車內拍攝的主鏡頭。 

 至於說最後車頭的那個鏡頭，無非就是為了捕捉到汽車行駛過程中車內的全景視角，加上後座的鏡頭，輔助主鏡頭記錄林淑雯的各個視角，好用來剪輯。 

 理清了車裡大概的鏡頭位置，林淑雯又稍微調整了一下自己坐姿，然後主動開始詢問：“我們這是要去哪？節目的錄製現場嗎？” 

 聽到林淑雯的問題芒果臺的跟拍pd就意識到林淑雯那邊已經準備好了，他可以開始提問了。 

 跟拍pd回了一句：“不是的雯姐，節目錄制是明天，我們到時候會來接你過去，這會兒是去酒店的。” 

 然後跟拍pd話鋒一轉問道：“雯姐，聽說你的專輯銷量很不錯？” 

 “嗯，已經破百萬了。” 

 “這麼厲害？我記得雯姐你的專輯才發售三個星期吧？” 

 “是啊！能有這個成績我也很驚訝，很感謝粉絲們的支持吧！”林淑雯笑著說道。 

 “雯姐網上很多人說你這張專輯沒有一個主題，就是是一張大型ep，你自己怎麼想呢？” 

 “網上說的也沒錯，我的這張專輯確實沒什麼主題，這主要是我自己的原因吧！一開始就沒想好要把自己的哪一面展現給粉絲們。” 

 “這麼說的話，專輯的主打歌《最初的夢想》是在比較靠後的時間才寫出來的？” 

 “嗯。” 

 “在《蝸牛》後面嗎？” 

 “《蝸牛》是這張專輯裡最早完成的一首歌了，當時我處在事業轉型期，也算是我的一個低谷期吧！寫出《蝸牛》來和我當時的一些經歷有關。”林淑雯按照洛明之前給出的創作思路說道。 

 “那《清明雨上》呢？這首歌的創作靈感是什麼？” 

 “這首歌就屬於是即興創作了，當時我在錄製別的節目，節目組的前輩們對傳統文化的熱愛感染到我了，於是我就以杜牧的《清明》為靈感，寫了這首歌。” 

 “原來是這樣，難怪歌曲中滿滿的都是離別和追憶。” 

 “我小的時候是跟著爺爺奶奶長大的，在我10歲的時候，奶奶去世了，當時我問過家裡人死後世界是什麼樣。” 

 “死後的世界，應該是混沌和虛無的吧！每次提到死亡我總是覺得心裡總是空落落的。”跟拍pd說道。 

 “你的說法符合大多數人對死亡的印象，死亡代表著虛無陰森甚至是恐怖。 

 因為在死亡發生的那一刻，大多數生靈唯一能確定的，就只有死亡本身。 

 但其實往前追溯幾百上千年，我們的前輩們對於死亡的解讀，與其說是陰森恐怖，不如說是有著非常浪漫化的構想。” 

 “浪漫？死亡能用浪漫這個詞嗎？”跟拍pd好奇的問道。 

 “死亡的定義其實有很多，每個人都有不同的見解，但我認為，咱們華夏對死亡的解讀是最感性，最浪漫的。 

 我參加那檔綜藝的時候，做了不少功課，背了很多詩詞，收集了很多資料。 

 當時正巧注意到了，我們的先輩在很早的時候就對陰陽之道有很深刻的認知了。 

 古代先賢們認為任何事物都可以用陰陽來劃分，自然界的任何事物都包含著相互對立又相互依存的陰陽之道。 

 生是陽，死是陰。 

 根據這個理論，古代先賢們認為，活著的時候，我們所在的世界被稱為陽間，死了的時候，我們所在的世界稱為陰間。 

 古人對陰間的整體構造及描述基本上都是陽間大致相似的。 

 古人對陰間的構想，其實極大程度上反應了一句話，這句話我想大家應該都聽過那就是：善有善報，惡有惡報，不是不報，時候未到。 

 這其實是刻在我們祖先骨子裡正直的一種延續。 

 即便你生前的作為沒有辦法得到及時的反饋，死後你也終將獲得應有的獎懲。 

 我們的先輩們堅信，每一個人終將在某種意義上得到公平的反饋，無論是在陽間還是陰間，你就是你，你要對自己的每一個行為負責。